איך כותבים תסריט לסרט עלילתי?

(אין מחוייבות לסדר הופעת הרכיבים בסרט)

1. מצוקה
המצוקה יכולה להתחיל מיד עם תחילת הסרט בצורת איום שמתקרב, אם זה איום אוניברסלי כמו אסון טבע, מלחמה, פלישת חייזרים וכו או איום פרסונלי על הגיבורים של הסרט: איום אנושי (של איש או ארגון בעל כוח), איום בריאותי – מחלה פיזית או נפשית, איום כלכלי, הישרדותי וכו.

המצוקה יכולה להגיע לאחר מצב חיובי או אפילו אידילי. לדוגמה: התאהבות, נישואין ואז זוגיות שהופכת להיות אלימה ומאיימת או מישהו עשיר ומצליח שהולך ומאבד את כל רכושו.

2. אירוע מחולל
האירוע המחולל בסרט רצוי שיקרה ב-10 דקות הראשונות בסרט. בדרך כלל זוהי נקודת המפנה הראשונה בסרט, שבה מתבצעת התרחשות מרכזית ומטלטלת שגורמת לדמויות לצאת מאורך החיים היומיומי שלהם ולפעול בהתאם למצב החדש. בסרט מתח בלשי האירוע המחולל יהיה בוודאי רצח, חטיפה או פשע חמור כלשהו. בסרט אסונות הוא יכול להיות נפילת מטוס, טביעת אנייה, אסון טבע וכו.

3. פרוטגוניסט
פרוטגוניסט בא מהמילה "פרו" – בעד והכוונה לגיבור או לגיבורים, איתם יזדהה הצופה.

4. מניע
חשוב מאוד בשלב בניית הדמויות בסיפור לחשוב טוב מה מניע את הדמויות שלנו, בדרך כלל יש מניעים גלויים ויש מניעים נסתרים שמתגלים בשלבים מאוחרים יותר של העלילה.

5. תוכנית פעולה
להבדיל מהמניעים של הדמויות שכמו שאמרנו הם נסתרים לפעמים מהצופה, דרך הפעולה שלו היא נראית לעין,   אם כי היא לא תמיד מובנת ופעמים רבות כוונותיה האמיתיות מתגלות רק בסוף הסרט.

6. אנטגוניסט
אנטגוניסט היא הדמות הרעה בסיפור שלנו  (The Bad Guy), יריב או יריבים המהווים מכשול:

א. מכשולים חיצוניים:

• • • בעלי חיים, חייזרים, וכו'…
    • מכשולים גיאוגרפים, אסונות טבע, וכו'…
    • מכשולים פיזיים, מחלה, נכות, וכו'…

ב. מכשולים פנימיים:

• • • נפשיים, מוסריים, רגשיים, וכו'…

7. קונפליקט
כמו שציינתי קודם לכן הקונפליקט הוא הלב או המנוע של העלילה.

קונפליקט הוא סכסוך, עימות, מאבק, יריבות, התנגשות בין שני צדדים. בדרך כלל הקונפליקט המרכזי יהיה בין גיבור הסרט (הדמות המרכזית איתה הצופה מזדהה) לבין דמות אחרת בדרך כלל שונה או מנוגדת, לשם ההמחשה, במותחן יהיה הקונפליקט בין הבלש החוקר לבין רוצח סדרתי, בקומדיה רומנטית יכול להיות הקונפליקט בין שתי נשים שרבות על אותו גבר וכו..

כמובן שהקונפליקט לא חייב להיות בין שני אנשים, בסרט הישרדות לדוגמה יכול להיות הקונפליקט בין האדם לטבע או בין האדם לחיית טרף שמאיימת על חייו וכו…

הקונפליקט המרכזי שדיברנו עליו הוא חיצוני ונראה לעיין, אך חשוב מאוד ליצור בתוך העלילה גם קונפליקטים פנימיים. הקונפליקט הפנימי הוא אותה התלבטות של הגיבור באיזו דרך לבחור, לכן רצוי להרבות בדילמות בהן מתחבט הגיבור, מה שיוסיף לסרט מתח ועניין.

8. סיבוכים
כמובן שאם גיבור הסרט היה מצליח כבר בהתחלה להתגבר על כל המכשולים, עלילת הסרט תהיה דלה ואולי משעממת, לכן כדאי להוסיף נקודות מפנה בעלילה שמסבכות את המצב ומאתגרות את גיבורי הסרט.

9. משבר
רצוי שהסיבוכים והאתגרים יביאו את הגיבור שלנו לידי משבר.

10. עלילות משנה
אם מלבד הסיפור המרכזי, יהיו גם עלילות משנה נוספות שיתחברו בסוף, זהו דבר שיכול להוסיף עוד רבדים ועניין לסרט.

11. שיא
שיאו של הסרט מגיע לקראת סופו כשמצבו של הגיבור החמיר בצורה כזו שנראה כאילו אין לו מוצא.

12. קטרזיס (התרה)
ההתרה מגיעה כמובן בסופו של השיא, לאחר שהצופה בסרט עצר את נשימתו מרוב מתח.
ההתרה אינה חייבת להסתיים ב"הפי-אנד" (בירי של הגיבור בנבל שחטף את משפחתו) אלא בסיומו של המצב הבלתי פתור שהתרחש קודם לכן.

לסיכום:
הגשתי לכם פה את הבסיס של הבסיס לכתיבת תסריט עם הרכיבים החשובים.

יש כמובן דרכים רבות לכתוב תסריט. יש מי שיכתוב תסריט לינארי עם התחלה אמצע וסוף ברורים, יש מי שיזרע שאלות בלתי פתורות לאורך הסרט ויסגור את המעגל בסופו, יש מי שיכתוב תסריט לינארי ובמספריים (מטאפוריות) יגזור אותו וידביק מחדש בסדר שאינו לינארי ("ספרות זולה" של טרנטינו דוגמה טובה לכך). יש סרטים עם סוף סגור וברור ויש סרטים עם סוף פתוח. ואם דיברנו על סוף פתוח, אז זה זמן טוב לסיים את המאמר ב"ראש פתוח" – שמרו על ראש פתוח ותנו לדמיון לקחת אתכם למחוזות חדשים.

מאחל לכם בהצלחה בכתיבת התסריט שלכם, וכמו שאיחלתי לכם בתחילת המאמר – בתקווה שיום אחד התסריט שלכם יפגוש את המסך הגדול.

אשמח לשאלות ותגובות.

שלכם שי.